清代“四高僧”中
烟云画境对文学也具有重要影响, 如清文学家刘熙载《艺概诗概》曰" 山之精神写不出, 以烟霞写之" 云云; 清代诗词家、号称肖居士的舒天香即为" 云痴" , 其登山观云百日不厌, 爱云如命, 乐云忘忧, 所作诗赋多体现爱云痴情。
由于云烟雾霭是天地万物的基本形态, 故其流荡缥缈、蒸腾飞动, 不仅表现出一种充满生机活力之宇宙生命精神, 涵有一种精神的绝对的纯粹性, 而且朦胧隐约、缥缈邈远、奇幻莫测、远离尘世之景象, 给人一种超凡脱俗、飘飘欲仙、腾云驾雾、欲上凌霄之意境。尤其是山水画使用具有玄禅意味的水墨在宣纸上表现烟云气象, 渗透浸润、氤氲滋蔓" 、水晕墨章" 、生气灵动, 其" 大象无形" " 、无中生有" 、幽远无际的内在蕴涵是极其深奥的。其体现了一种天地之道, 正如《老子》所曰：" 道之为物, 惟恍惟惚。惚兮恍兮, 其中有象; 恍兮惚兮, 其中有物。窈兮冥兮, 其中有精; 其精甚精, 其中有信。" 因此历代著名文人画家画山岭无不笔惊风雨, 纸生云烟。如唐代韦偃之画, " 山水烟云, 千变万态" ; 王洽" 或挥或扫, 或淡或浓, 随其形状, 为山为石, 为云为水, 倏若造化, 图出云雾, 染成风雨, 宛若成神巧" 。五代荆浩《匡庐图》中山峰丘壑在岚气缭绕的气氛中若隐若现; 李成" 笔巧墨淡, 山似林雾, 石如云, 丰神缥缈, 如列御御风" ; 董源之山水画" 淡墨轻岚为一体" ; 巨然之画" 善为烟岚气象, 山川高旷之景" 。宋代郭熙作画" 长松巨木, 回溪断崖, 岩岫巉绝, 峰峦秀起, 云烟变灭晻霭之间, 千变万态" ; " 米氏云山" " , 重林湿翠, 烟岚扑人" , 具有" 满纸淋漓障犹湿" 之意境。元代赵孟頫《重江叠嶂图》" 至杳霭澹荡, 出有入无, 润气在眉睫间" ; 而" 元四家" 之画, 则多烟润生动, 元气淋漓之景象。如黄公望《天池石壁图》烟云流润、气势雄深, 《富春山居图》烟树云山, 清晓雾霭、气韵贯通; 倪瓒《江岸望山图》自题" 青嶂浮岚黛色横" , 《春山图》岗岫白云, 树石苍劲, 自题" 青海微茫烟雾间" 等等。明代戴进《仿燕文贵山水图》烟岚雨树, 浑然一体; 钟礼善画云山, 人称其画" 玩峰峦云气之变" ; 文徵明《仿米氏云山图》、《湖山烟雨图》, 唐寅《落霞孤鹜图》, 莫是龙《仿米氏云山图》, 董其昌《云山小隐图》、《奇峰白云图》、《升山图》、《流行烟树图》, 蓝瑛《白云红树图》、《飞云千山图》等等皆是以云山出胜之名画。清代" 四高僧" 中, 髡残《松岩楼阁图》于葱郁苍厚中尽现江南云雾绕山间之生动景象, 石涛《搜尽奇峰图》" 峰峰入云, 飞岩堕日" , " 金陵八家" 之首龚贤所作山水氤氲万状, 深得造化神韵。
而文人山水画中云烟之为物, 似有若无, 有时画面所呈现的则虚无空白, 由人去感悟体会。正如范玑《过云庐画论》云：" 至云烟遮处谓之空白, 极体会其浮空流行之气, 散漫以腾, 远视成一白片, 虽借虚以见实, 此浮空流行之气, 用以助山林深浅参错之致耳。" 由此可见, 烟云雾霭以及烟润之境是文人山水画的空间布势和当家气象" 。画家之妙, 全在烟云变灭中" 。云烟朦胧, 不仅表现为山岳意象的朦胧, 而且亦诱发引导了欣赏者审美心理的朦胧美、飘逸美、变幻美、空灵美, 其引导出的空间所蕴含的审美意涵是无限的。
唐朝三彩马和牵马俑
陶马直立于地, 四腿挺拔有力, 膘肥体壮。两耳上耸, 双目圆睁, 凝视下方, 大口微张, 头略左偏, 造型生动, 比例匀称。表现出马伫立时宁静的神态。通体施白、绿二色釉, 花斑相间, 绚丽无比。此马无鬃无尾, 与常见三彩马俑略有不同。但在额上作出一条沟槽, 尾部有一小圆孔, 可能原来安有鬃、尾。马身无笼头鞍具, 是一匹光背的花斑马。
牵马俑直立于长方形平面座板上, 头左侧面向马, 圆脸, 浓眉大眼, 双目炯炯有神, 高鼻硕耳, 闭口含笑。双手微握拳, 两臂弯曲置于胸前, 两腿分开, 作牵马状。头戴幞头, 顶端略向前垂。身穿圆领窄袖绿色长衣, 足穿长靴。唐墓中出土不少牵马、牵驼俑, 他们分别列于马俑、驼俑的前后左右, 有的头戴幞头是汉人装束, 有的身穿翻领胡服, 深目高鼻。均作引缰牵马状, 造型简洁, 形象生动, 他们的身分, 有的应是马夫, 有的则可能是驯马师。
把马俑、牵马俑有机地组合起来随葬, 说明马在唐人的日常生活中居有重要地位。唐高宗时, 官吏出行改牛车为乘马。唐玄宗开元天宝以后, 上下外出均改为骑马, 官位高低即以马骑的数字表示, 因此马成为唐墓中常见的随葬品。唐中央政府直接控制几十万匹马, 当时在唐皇室和一些贵族的马厩里都饲养了大量的马匹。唐王朝组建有庞大的骑兵, 马在当时也是重要的战略物资。唐朝与各民族的互市中也获得一些马匹, 外来的马种源源不断运来长安, 使唐朝的马匹不断得到改良, 所以, 随葬的马俑多为健壮的骏马。
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